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Bruxelles et l’amour entre topologie et typologie dans Odette Toulemonde, Les deux messieurs de Bruxelles et Les Perroquets de la Place d’Arezzo d’Éric-Emmanuel Schmitt

Emilia Surmonte
2020-01-01
2020
9788849544695
En situant au centre de son œuvre l’ « homme » en tant que multiplicité en mouvement, Éric-Emmanuel Schmitt crée une forme contemporaine et cohérente de « nouvelle comédie humaine » où les personnages et leurs problématiques interagissent de manière profonde avec les lieux, comme c’est le cas pour la ville de Bruxelles que l’on examine ici. Cette capitale, dont l’histoire ancienne et récente relève de la coexistence de la différence et du multiforme, se configure comme vitrine littéraire narcissique dans Odette Toulemonde (2006), où la parole authentique s’avère inexistante, voire impossible, et devient l’emblème spéculaire socio-culturel, par ses églises et ses quartiers, de croisements existentiels fortuits qui vont conditionner de manière imprévue la vie de deux couples très dissemblables, dans la nouvelle Les deux messieurs de Bruxelles (2012). La place intitulée à Guido d’Arezzo, auteur d’un système de notation musicale, avec sa colonie inattendue de perruches et perroquets, constitue, dans son roman Les Perroquets de la place d’Arezzo (2013), le centre névralgique, de 15 histoires différentes interconnectées, qui concernent des habitants de ce quartier, aux prises avec ces pulsions fondamentales qui sont l’amour et le sexe dans des contextes intimes et sociaux variés, auxquelles s’ajoute la vie « naturelle » de cette place, avec son monde mystérieux d’oiseaux exotiques.
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